Nije, ovaj nesto stariji, a isao je jos pod imenom Gefell PM 860, UM70 je, tako reci, njegov nasljedinik.

Ne znam zasto ti to treba, posto zaista ne postoji situacija u kojoj bi snimanje Halla, Delay... bilo opravdano. To se jednostavno ne radi, pogotovu ne kod konzola kao sto je 03D, a za to ima nekoliko nepobitnih razloga !!! Nevazno, da li zaista mislis iskljucivo na Send efekte (AUX) ili i na Insert efekte na kanalima ?

To je vec na granici dvoumljenja, da li upotrijebiti dinamicke efekte i EQ sa 03D pri snimanju ili ne. Moj izbor bi bio kategoricno "ne", jer Insert efekte sa Yamahe 03D ne smatram, ni izdaleka, dovoljno dobrim za jedan profesionalni prilaz materijalu. Cak i mikrofonska predpojacala su na 03D tek samo upotrebljiva (recimo, jedan Studio Projects VTB1 Tube Preamp, od nekakvih 150 eura, je par klasa kvalitetniji od predpojacala na 03D), a jos uplesti tu i Insert efekte, bilo bi previse. Siguran sam da raspolazes daleko, daleko kvalitetnijim i EQ-ima i kompresorima i deesserima itd.. itd... u software obliku, da bi morao da se ogranicis na efekte sa 03D. Eventualno ali samo eventualno, bi se mogao upotrijebiti Limiter pri samom snimanju i to sa Tresholdom na -1dB, tek da sprijeci evntualne Peak-ove koji bi pravili, vrlo neugodne, digitalne smetnje u snimku. Cak i tu se u Input kanalima DAW.a mogu uvesti kvalitetniji software Limiteri. Yamaha 03D je bila zamisljena kao Post-Production Mixer, medjutim vrijeme ju je pregazilo ali to jos uvijek ne znaci da se ne moze upotrijebiti kao izvanredan Live Mixer. Nije bas sve tako crno... ima i plavih zena !!!

Moj savjet bi bio, da sa svih tih hardwerskih uredjaja koristis iskljucivo ono sto moras, a sve ostalo odradi kvalitetnim software aplikacijama. Bices daleko zadovoljniji a snimak ili mix daleko kvalitetniji. Cinjenica je, da bi dobio bar isti ili slican kvalitet pomocu hardware uredjaja. morao bi za njih da das citavo bogatstvo. Samo jedan Hall kvaliteta Lexicon PCM Native Reverba ili recimo Sonnox Oxford Reverba, bi te kostao nekoliko hiljada eura. O kompresorima i EQ-ima ne treba ni trositi rijeci.

Taman posla kad bi audio tehnika bila tako siromasna i nemocna. Signal koji snimas i onaj koji cuje publika, nemaju veze jedan sa drugim. Ti snimas signal koji je prosao samo kroz predpojacalo. Sta se poslije desava sa signalom ne utice na ono sto dolazi na audio traku DAW-a. Naravno, ovo moras sam da definises jer uredjaj ne zna sta ti zelis.

Tacno, uvijek i samo cisti tonski zapis. To je uvijek najbolja moguca polazna tacka jer su kasnije u miksu "otvorena sva vrata". Ako predpostavimo da si vec pri snimanju upotrijebio EQ ili kompresor, koji se kasnije u miksu, ispostave kao sasvim pogresni, nema nacina da se to neutralise. Nacina ima da se pokusa ali to nikada nece vise biti onakav izvorni audio materijal, kakav bi bio da nije bilo tretmana efektima vec pri snimanju. Cak i sa onim Limiterom treba biti veoma, veoma oprezan. Kao prvo, upotrijebiti iskljucivo veoma kvalitetan Limiter (ako ga nemas, onda je pametnije bez njega), a onda, odrediti njegov Treshold tako, da tek "dotakne" Peakove signala.

On je uredu, obavice korektno posao s tim da postavis Treshold kako valja, to jest da ne pretjeras sa njim jer ce doci do neminovnog peglanja sounda.

Treshold zavisi direktno od samog signala, pa ukoliko se signal svojim Peakovima krece u podrucju od -5 do -7dB onda je Treshold na -6 uredu. Mada, to je izgubljeni Headroom od nekih 5dB. Medjutim, ukoliko se potrudis pa miks "natjeras" da njegovi Peakovi idu do nule ili nesto ispod nule, onda je Treshold na -1 ili -2dB onaj koji je najbolji moguci.