Iako se proizvodjaci aranzera ubise pisuci o tome da njihovi aranzeri zvuce perfektno i da su u sustini Plug-and-Play uredjaji, to je vrlo daleko od istine. Muzicar se mora dobro potruditi da njegov aranzer, zvuci kako treba na bini. Uglavnom je najveci problem bass podrucje, koje je nedefinirano, a nije mnogo bolji ni visoko-frekventni opseg. Posto je aranzer uglavnom jedini ili bar glavni instrument na bini, pored pjevacice ili pjevaca, ovo je uvijek fatalno po kvalitet ukupne svirke. Ne ostaje nista drugo, do obraditi signal aranzera EQ-om i kompresorom, a po mogucstvu dodati i najadekvatniji alat za to, jedan multi-band kompresor sa bar tri banda.

Pri ovome svemu treba se drzati cvrsto maksime, manje je vise, jer svaki level EQ-a preko 6dB-a je u najmanju ruku upitan, kao i svaki Gain reduction kompresora preko 7 do 9dB-a je znak da nesto nije uredu sa PA sistemom. Obrada signala aranzera EQ-om sa uobicajenih miksera je prilicno teska jer, po obicaju, ekvilajzeri na prosjecnim mikserima su prilicno nemocni. Uglavnom se radi o 3-Band EQ sa ili cak bez parametricnih srednjih sto je nedovoljno i za jedan HiFi sistem, a kamo li za jedan profesionalni PA. Noviji aranzeri viseg cjenovnog ranga, raspolazu Master EQ-om koji je daleko mocniji alat od EQ-a na pomenutim mikserima. Cilj je, kako je vec pomenuto, dobiti definirane instrumente u miksu aranzera. Prvo pravilo, obavezna stereofonija, dakle signal aranzera treba bezuslovno voditi u jedan stereo kanal miksera ili pak u dva mono kanala cije panorame su postavljene ekstremno suprotno. Master EQ aranzera treba iskorisiti kao prvo za "ciscenje" donjeg srednjeg frekventnog opsega sa centralnom frekvencijom od oko 250Hz. Ovdje u sirini banda od 1/2 oktave a maksimalno 1 cijele oktave, treba probati sa spustanjem za 3 do 4dB. Drugi bitan frekventni opseg bi bio oko 3kHz, gdje takodje u sirini od 1/2 do cijele oktave, treba podici nivo za oko 3 do 4dB. Visoki frekventni opseg koji je uglavnom na Master ekvilajzerima aranzera Shelf EQ treba od frekvencije od oko 11kHz podici 5dB tako da ce ovim adekvatno biti zahvacen frekventni opseg od nekih 6kHz pa do kraja cujnog opsega (20kHz) u linearno rastucoj krivoj. Ovim se dobija na prirastu "Air" visokih frekvencija signala aranzera, tako da HiHat, cinele, pa i dobos, budu obogaceni ovim najvisim frekvencijama sto pozitivno utice na transparentnost signala. Najnizi frekventni opseg, koji je takodje najcesce izveden kao Shelf EQ treba postaviti tako da mu centralna frekvencija bude na nekih 60 ili 70Hz a onda u zavisnosti od kvaliteta zvucnih kutija i njihove sposobnosti da reprodukuju definirani bass, podici ovaj Band za nekih 2 do 3dB. Ovo je naravno polazna situacija, odnosno postavka ekvilajzera koja moze manje ili vise da odstupa, a opet u zavisnosti od kvaliteta PA sistema.

Dodatna obrada signala aranzera (uz pomenuti EQ) jednim Multiband kompresorom je daleko djelotvornij pa ukoliko postoji takav jedan uredjaj na raspolaganju, onda ce rezultat biti primjetno bolji. Ukoliko se radi o 3-Band Multiband kompresoru, sto je uglavnom slucaj, treba podijeliti bandove tako, da najnizi zauzima podrucje od 20Hz do 900Hz, srednji Band od 900Hz do 4kHz i najvisi od 4kHz do 20kHz. Treshold parametra najnizeg Banda bi trebalo postaviti na uobicajenih -10dB jer on i nosi najvecu masu signala, zatim Treshold srednjeg Banda na oko -15dB i najviseg na priblizno -20dB. Ratio parametra kod svih Bandova bi trebalo postaviti nesto radikalnije, na 4 ili 5:1 (jer se radi o Live nastupu), a Attack i Release Time na uobicajene vrijednosti oko 10ms i 200ms respektivno. Sada se tek treba "poigrati" Gain vrijednostima za sva tri Banda, a neki pocetni polozaj bi bio, podici visoki band za 5dB, srednji Band spustiti na oko -3dB i niski Band eventualno, opet u zavisnosti o bass reprodukciji PA sistema, podici za 3 ili 4dB. Uzajamni zajednicki rad gore opisanih EQ-a i Multiband kompresora ce donijeti najbolje rezultate, te ce signal aranzera dobiti na transparentnosti a i na definiranosti pojedinih instrumenata u aranzmanu (ritmu) u stereo zvucnoj slici. Naravno da bi ovdje pomogao i jedan Leveler ili Maximizer, koji bi bio postavljen kao posljednji u lancu Master efekata i njim se podigao ukupni signal za 5 do 7dB sto bi bilo optimalno podesavanje signala aranzera, s tim da je i sam miks ritma, predhodno uradjen kako treba. To "kako treba" znaci da je zdravo postavljena stereo zvucna slika instrumenata u ritmu, a prije svega, da je "oslobodjena" sredina te zvucne slike, u kojoj u sustini treba da se nalaze samo bass bubanj i bass. Svi ostali instrumenti bi trebalo da se pomjere iz centra panorame, ne ekstremno ali tek toliko da ne stoje u sredistu slike. Ovim se dobija slobodno mjesto za solo instrument i vokal, tako da je moguce raditi sa nizim levelom solo instrumenata i vokala, a da su oni jos uvijek veoma cujni u zvucnoj slici. Jos jedan momenat je veoma bitan za pravilan miks ritma, naime treba se potruditi da se Hall efekat pojedinih instrumenata zaista smanji na razumnu mjeru jer Hall je jedan od glavnih uzrocnika "zamucene" zvucne slike aranzerskog signala. Poznato mi je da to sve pri kontroli na slusalicama izgleda fino i bajno ali taj signal se sasvim drugacije ponasa u prostoru. I sam prostor u kojem se svira, daje svoj udio u ambientu signala, pa se tome doda jos i pretjerani Hall pojedinih instrumenata, te to obavezno dovodi do vrlo nedefenirane zvucne slike kojoj onda ne pomaze nikakva obrada, ni EQ-om a ni ostalim alatima.

Ovo polje miksanja signala aranzera je dosta siroko, a u zavisnosti od toga cime raspolaze jedan muzicar, moguce je dobiti razlicite rezultate. Pored nabrojanih Master EQ-a, Multiband kompresora, Levelera, bio bi od pomoci i jedan Stereo Imager, zatim jedan Exiter, pa i Enhancer (psihoakusticni procesori), sto bi dalo veoma veliki broj parametara, a samim tim i vise mogucnosti za postizanje optimalnog rezultata.

Posto kolege rade sa najrazlicitijim instrumentima i periferijom, mozemo ovdje obratiti paznju i prodiskutirati o pojedinim slucajevima, te eventualno dati i savjete kod konkretnih primjera, a radi postizanja maksimalnih rezultata u ovisnosti od opreme kojom se raspolaze.

Prvo da se za kratko vratim na tvoje saznanje da ne smiju i bass bubanj i bass gitara biti "debeli". To si odlicno zakljucio i to je i inace jedno od cvrstih pravila pri miksu, odnosno aranzmanu cak i u studiju. Dakle jedno od ta dva treba da bude masivno a drugo plitko. Na ovaj nacin ne dolazi do interferencije najnizih frekvencija, pa ni do eventualnog potiranja i kakofonije.

Sto se tice stereo slike i toga da sredinu te slike treba "ocistiti" da bi se dobilo mjesto za solo instrument i/ili vokal, to je jos jedno cvrsto pravilo u miksu, kako studijskom, tako i onom na bini. Dakle, treba pomjeriti sve instrumente osum bass bubnja i bassa iz sredine zvucne slike i rasporediti ih po stereofoniji ali nikada ne ici ekstremno lijevo ili desno jer to odmah dovodi do gubljenja mono kompatibilnosti. Osnovnu paznju treba obratiti na to da lijeva i desna strana zvucne slike budu pribliznog levela, poslije razmijestanja instrumenata po stereo slici. Na primjer, obicaj je da se dobos i HiHat stavljaju suprotno i to vrlo malo udaljeni od centra, zatim da se osnovni ritam instrument bilo da je u pitanju gitara ili klavir ili bilo sta drugo, postavlja suprotno od dobosa. Ostali instrumenti su vec stvar pojedinih aranzmana te za njih ne postoji neko cvrsto pravilo. Trudi se, ukoliko u ritmu imas Pad instrument, da on bude levelom na granici cujnosti. Samo tada je on dobar jer je on u aranzmanu jedino zaduzen da naglasi ili podupre harmonsku liniju. Vjerovatno si se sreo sa ritmovima kod kojih je Pad Strings podignut do u nebo i davi sve instrumente u aranzmanu. Upravo to je najveca moguca greska. Jedan aranzman odnosno ritam, treba jednostavno ocistiti, to jest sprijeciti guzvu u zvucnoj slici. Moras obratiti paznju i na frekventnu pripadnost instrumenata, da bi izbjegao recimo, da postavis dva instrumenta istog ili slicnog frekventnog opsega, na isto ili priblizno mjesto. Nijedan od njih se nece cuti kako treba. Kako vidis, postoji dosta stvari na koje treba obratiti paznju kod miksa jednog ritma. U sustini, on se ne razlikuje od miksa u studiju, pa iz tog razloga, nastoj da miks ritma radis na studijskim monitorima bliskog polja i to sto linearnijim. Jedino tada ce taj ritam da se cuje i na bini kako treba, jer nisi bio prevaren "slatkastim" zvukom recimo, sa slusalica ili HiFi kutija.

Zitat von Nidza B

---

stvarno odlicna tema...

---

Iz tog razloga sam i smatrao da je neophodno da se prodiskutuje o svemu tome.

Naglasio sam da su ovo sve samo polazne, orijentacione vrijednosti parametara od koji bi trebalo krenuti pri podesavanju, a svaki prostor, pa i svaki instrument (jer su EQ-krive, odnosno njihova strmost razlicie), zahtjeva izvjesne izmjene.

Q parametar oznacava isto sto i oktava ali potpuno obrnuto i ne tako kako si napisao vec daleko jednostavnije:
Q = 1 je 1-oktava
Q = 2 je 1/2-oktave
Q = 1/2 je 2-oktave
Dakle Okatava i Q-Parametar stoje u obrnutom reciprocitetu. Siguran sam da si iz ovih primjera shvatio kakav je odnos imedju Q parametra i jedinica izrazenim u oktavama.

Tvoj zakljucak u pitanju u vezi sa Full-Parametric EQ kod Tyrosa je potpuno tacan ali si sa tim 5-Band Full Parametric EQ-om u dosta vecoj prednosti nad onima koji imaju samo Shelving EQ za niski i visoki Band. Znaci, zakljucak je potpuno ispravan, u tom slucaju postavljas Q na minimalnu vrijednost (mislim da je to Q = 0,1 ili kako god).

Za pitanje broj 4 sam ti vec u predhodnom pasusu pomenuo da si u prednosti sa tim 5-Band Full Parametric EQ-om jer mozes obraditi dodatne kljucne frekvencije, a samim tim i dosta preciznije. Dakle kod tebe bi vazilo da donji frekventni band postavis kao Shelving, i das mu istu ´centralnu frekvenciju kao i u gornjem primjeru, s tim sto Q postavis na minimalnu vrijednost. Slijedeci Band postavljas tako da centralna frekvencija bude na 250Hz, zatim Q=0,5 i Gain recimo -3dB. Treci Band, Freq.= 650Hz Q = 0,5 i Gain -2dB, kod Banda 4 i 5 postavljas frekvencije kao i u prvom primjeru, s tim sto je u cetvrtom Bandu Q = 1 i Gain +3dB, a kod petog Q je minimalno a Gain i do +5dB.



Nego, kad si vec tu, a tesko te je naci na forumu, jesi li razmislio sta sa onim tvojim novcem koji je kod mene ??? Da ceka jos ili mozda treba nesto da ti nabavim, odnosno posaljem iz Trans Audio produkt palete ?

OK sve u najboljem redu. Sto se tice Q-parametra, budi siguran da je ovo jedini odnos koji treba da upotrijebis, to jest obrnuti reciprocitet. To su doduse, nesto zaokruzene vrijednosti ali najblize istini koja tebi radi posao. Jasno mi je i sta si nasao i procitao na Netu, po ciframa koje si naveo, a to je logaritamski odnos strmine EQ krive, u zavisnosti od centralne frekvencije, sto je veoma, veoma komplikovan proracun i nije ti uopste neophodan, a najvise se primjenjuje kod izracunavanja sirine Banda dinamickog EQ-a, za kojeg zaista vaze te vrijednosti koje si naveo za odnos izmedju Q i Oktave i veoma zavise od centralne frekvencije. Dole ti je jedan prikaz svih parametara koji bi bili relevantni za takav proracun, a cisto sumnjam da imas volje sa tim da se maltretiras.

Ama nije moj nacin, vec je to uobicajeni nacin koji koriste ton-majstori i koji se vremenom prihvatio kao relevantan i dovoljno precizan za prakticni rad. Svakako se oslanjamo daleko vise na ono sto cujemo, nego na ono sto vidimo, pa na kraju ipak odluci sluh o tome sta treba i kako postaviti. I tebi savjetujem, kao i svima ostalima, da sve te krive, sirine Bandova, centralne frekvencije itd... budu samo osnovni pokazatelji od kojih treba krenuti, a kako ce to izgledati na kraju, odlucit ce ipak sluh jer je on u muzici daleko najbitniji "mjerni instrument". Tim prije sto nekakvog ultimativnog i sveobuhvatnog pravila ili rjesenja nema, niti moze biti, a u vezi s tim su mi najtuznija pitanja tipa: ...na koliko da postavim srednju frekvenciju i koliko da je pojacam ili smanjim... Ovo mi odmah govori sve o onom koji pita, to jest o njegovom znanju iz ove materije, koje je zasigurno na najnizem mogucem nivou jer na ovakvo pitanje jednostavno ne moze biti odgovora, posto je veliki broj faktora u igri, da bi se mogao dati bilo kakav konkretan odgovor. Kazu da nema glupih pitanja... netacno... ovo je jedno od najglupljih !!!

Nemoj ni da cackas jer kada ti stigne Trans Audio, tu ces u par poteza srediti svaki Style, bez da ulazis u nekakve podmenue i zadajes kojekakve vrijednosti Midi kontrola. Aranzerski mikser Trans Audia mozes da poistovjetis sa jednim normalnim audio mikserom, gdje ce sve sto promijenis, bilo da se radi o Levelu pojedinih Style traka ili pak panorami, pa Levelu efekata itd... odmah biti moguce pohraniti u doticni Style, najednostavnijom komandom "Save" i to cak ne prekidajuci sviranje, te ce se taj Style kasnije uvijak takav pojavljivati. Medjutim, sto je kuriozitet, originalni Style ce uvijek ostati onakav kakav je prvobitno bio, ako uklonis podatke koje si mu zadao editirajuci njegov miks, koji se pak svi nalaze u jednom text fileu koji nosi isti naziv kao i Style. Sve u svemu, maksimalna fleksibilnost !!! Mozda se sve ovo cini malo komplikovanim ali je toliko jednostavno, da jednostavnije ne moze ni biti.

Postoji panorama za elemente bubnja i na Korgu ali ona mora biti odradjena jos u samom Sound Programu ili pak u odredjenom Style-u zadati Sys Ex komande koje ce postaviti odredjene elemente bubnja tamo gdje hoces.

Kod Trans Audía se to takodje vrlo lako i brzo moze uraditi u Sound Programu ali postoji mogucnost i u Styleu, medjutim ovog puta nikakvim zadavanjem nerazumljivih Sys Ex Stringova, vec u Drum track Mixeru u koji se dospijeva direktno sa glavnog Displaya. Slika dole:



Kao sto iz gornje slike mozes da vidis, kod Trans Audio aranzera se moze daleko vise, no odrediti samo panoramu pojedinih udaraljki, bez obzira na to, sta jadnici i zlobnici, pogonjeni svojim, zlom izjedenim dusama, skrabali i intrigirali po internetu, Trans Audio je zaista najbolji i najkompletniji, Trans Audio zna sve, Trans Audio moze sve i to je naravno, veoma zestoko argumentirano, a uostalom vidjet ces za nekoliko dana i sam. Ovo je bio samo kratki odgovor nebuloznim kretenima debilnih neandertalskih mozgova, koji su toliko zaostali u ovom domenu, da vise nikada ne mogu uhvatiti korak ali ih to ne sprecava da bljuju i povracaju svoju nemoc, zelenu od jeda, o tom istom Trans Audiu, o cijoj velicini i moci nemaju ni blage veze. Kao sto nemaju ni trunke znanja o komercijalnom ponasanju potencijalnih kupaca, pa im se ovim putem javno zahvaljujem jer su mi ucinili ogromnu uslugu u ovih poslijednjih par dana, posto se broj interesenata za Trans Audio, sa balkanskog podrucja, skoro udvostrucio, a srazmjerno tome se povecao i broj clanova ovog foruma. Gospoda zlobnici naravno nemaju dovoljno obrazovanja, da bi znali bilo sta, o pozitivno progresivnom djelovanju tzv. "negativne reklame". Hvala im jos jednom za ovu, sa njihove strane doduse nezeljenu ali pozamasnu uslugu koju su ucinili Trans Audiju, a sve zahvaljujuci svojoj gluposti, neobrazovanosti i zlokobnosti !!! Moja poruka, samo nastavite tako dalje, imate moju moralnu podrsku, a koristi od toga ce imati na kraju i oni, za mene najbitniji, buduci korisnici Trans Audio instrumenata sa balkanskog podrucja, te se i u njihovo ime zahvaljujem doticnim maloumnicima.

Cisto mi je nedostajao ovaj tvoj potpis !!! U vezi sa Panoramom udaraljki i ostalim njihovim parametrima, napisat cu ti nesto opsirnije i detaljnije uskoro jer postoji vise nacina da se Style Drum trake srede po volji, do u detalje i to veoma, veoma lako. Cak i kada se upotrijebi Percusion Audio Loop na Drum traci i tada je moguce manipulirati parametrima. Ama sve se bojim da cu nesto vazno propustiti da ti napisem, prije prvog tvog "susreta trece vrste" sa Trans Audiom, pa da se ne prepadnes pomislivsi da nedostaje neka funkcija ili slicno. On ima toliko funkcija da se ponekad zaista uplasim od te gomile ali je srecom programer aranzera sve to veoma, veoma logicno postavio, tako da se zaista i bez posebnog zadubljivanja u Manual, mozes veoma brzo snaci. Nego zaboravih da te pitam, a mozemo to i ovdje, imas li ikakav hardware Sound Modul koji bi eventualno koristio sa Trans Audiom ? To veoma lako mogu da implementiram, za par sekundi.