Ne, ne !!! U sustini si ti u tom slucaju, kako si postavio vrijednosti, upotrijebio taj dinamicki EQ kao Expander. Veoma dobro si primjetio, da se ponasa potpuno suprotno Compressoru. Expander je takodje dinamicki Tool, koji radi, kako sam vec pomenuo, u suprotnom smjeru od jednog Compressora. Dok je zadatak Compressora da sabija Peakove signala i time oslobadja dodatni prostor za podizanje RMS-a signala, a da ne dodje do distorzije ili digitalnih smetnji (u zavisnosti da li se radi o analognim ili digitalnim uredjajima), dotle se Expander upotrebljava da se poveca dinamika signala, to jest, da se tisi dijelovi ucine jos tisim, a glasniji jos glasnijim, sto si takodje uocio. Ovaj Tool ima primjenu kod restauracije "prepeglanog" audio materijala ili kod pojedinih instrumenata kojima je, po njihovoj prirodi, dinamicki opseg premali (recimo distortion ili overdrive gitare). Moram i sam da provjerim vrijednosti parametara kod kojih Behringer DEQ2496 Ultra Curve Pro pruza najbolje rezultate kao Leveler, odnosno Maximizer. Ocekuj da cu to uspjeti vec sutra da uradim jer imam jedan mix session u studiju koji raspolaze sa par DEQ2496. Zaista ne mogu da drzim u glavi i takve sitnice, priznat ces da bi to bilo zaista previse, a sa obzirom na ogromni broj slicnih uredjaja sa kojima sam prinudjen, ovisno o situaciji, da radim. Svaki od njih ima svoje "bubice", tako da i sam moram ponekad da provjerim i probam odredjene kombinacije jer, kako rekoh, nisam u stanju da to sve popamtim.

Zitat von Akordeonista

---

M-Gain: +6dB
Threshold: -25dB
Ratio: 1:4
Attack: 20ms
Release: 374ms

---

Sada mi je jasno, nisam te razumio. U tom slucaju je pogresno napisana vrijednost za Ratio, koju si naveo 1:4, sto je tipicno za Expander. Kod Compressora, Deessera, Levelera i Limitera, koji su svi u sustini Compressori, s tim sto su pojedini od njih specificni, gdje Deeser radi frekventno selektivno, Leveler sa automatizovanim MakeUp Gainom, a Limiter sa beskonacno velikim Ratiom, taj Ratio se izrazava u obrnutom odnosu od onoga koji si ti naveo, dakle 4:1. Jedino kod Expandera bi to bilo 1:4 jer on i radi u suprotnom smjeru !!!

Nije tvoja greska, vec greska proizvodjaca. Ne desava se rijetko da pojedini proizvodjaci malo pobrkaju te faktore, pa u sistem svojih instrumenata ne unesu podatke kako treba. Danas cu pogledati DEQ2496 malo detaljnije u vezi sa njegovim radom kao Maximizer, pa cu ti ispisati smjernice za osnovnu postavku.

Sve sam dao od sebe da ti pomognem dok ne krenes na svirku, medjutim tek kada sam stavio DEQ2496 maloprije pred sebe, shvatio sam da to nece ici na ovaj nacin. Njegov rad kao Levelera, odnosno Maximizera je dosta kompleksniji, nego kod uobicajenih ali zato i selektivniji, te manje utice na kvalitet signala no konvencionalni hardware Leveleri. Njegov DEQ, zatim, Compressor i Limiter svi skupa su u igri kada DEQ2496 treba upotrijebiti kao Leveler. Sam DEQ je ovdje najodgovorniji ali je isuvise parametara da bi to moglo "naslijepo" da se odradi. Pocevsi od modusa u kojem radi (L6, L12, H6, H12, BP), preko dinamickih parametara za svaki band, pa do centralne frekvencije i sirine pojedinih bandova (BW) je to kod DEQ2496 moguce podesiti jedino na licu mjesta jer ne postoji nikakva automatika (kao kod najveceg broja Levelera), da bih ti mogao dati cvrste parametre. Svaki od ta tri banda DEQ-a, zahtjeva veoma preciznu obradu inace ce biti vise stete nego koristi. Sa Compressorom i Levelerom bi veoma lako ali DEQ nam stoji na putu kao planina, a upravo on se mora podesiti iskljucivo u zavisnosti od sounda. Ostaje da detaljno prodiskutujemo o DEQ modulu, a onda ces i sam moci da odradis Leveler na njemu. Zao mi je ali drugog izlaza nema i sve drugo sto bih ti napisao bi bilo dezinformacija, a to nisam navikao da dajem ljudima.

Najkrace receno, klasicni Leveler je u sustini jedan potpuno automatizirani kompresor, pa iz tog razloga, da bi se objasno rad Levelera, neizbjezno je osvrnuti se na kompresor. Kod kompresora postoji nekoliko parametara: Input Gain, Treshold, Ratio, Attack, Release i Output Gain. Vec pri pomenu kompresora, mnogima se dize kosa na glavi, a pri tom je zaista veoma jednostavno shvatiti citav proces komprimiranja. Kompresor je dinamicki Tool koji je neizbjezan u audio tehnologiji, a koji direktno obradjuje audio signal, time sto manipulira njegovom amplitudom, odnosno Levelom. Da bi se shvatilo kako on to radi potrebno je objasniti gore navedene parametre.

Input Gain sluzi za podesavanje nivoa ulaznog signala. Ovo je bar jednostavno i mislim da tu ne bi trebalo da bude nejasnoca. Mozda jedino napomenuti da je ovdje maksimalni nivo signala definiran kao "0dB". Sve sto je signal slabiji, to vise ide u negativne vrijednosti. Treshold je prag Levela kojim odredjujemo kada kompresor treba da krene sa radom. Dakle, nivo koji audio signal treba da predje svojim Levelom, da bi se kompresor aktivirao. Uobicajeno je da se ovdje, na pocetku rada, postavlja vrijednost od -10dB. Shodno gore navedenom, kada audio signal predje vrijednost od tih -10dB, kompresor se automatski ukljucuje i potiskuje taj audio signal nadole. Koliko ce kompresor potisnuti taj signal, ovisi direktno od vrijednosti parametra Ratio. Ovaj parametar se izrazava kao odnos dva broja, pa cemo sresti 2:1... 4:1... 6:1... itd... Veoma je vazno pravilno shvatiti Ratio parametar. Da bi se on zaista pravilno shvatio objasnit cu na konkretnom primjeru. Ukoliko je Ratio postavljen recimo na vrijednost 4:1, to znaci da ce velicina signala koja predje Treshold vrijednost biti umanjena za faktor 4. Jednostavnije receno, ukoliko je Treshold postavljen na -10dB i signal bude u jednom momentu na -6dB, sto je prirast amplitude signala za 4dB u odnosu na Treshold [-10dB - (-6dB) = 4dB], na izlazu kompresora ce signal porasti samo za 1dB jer smo definirali Ratio na 4:1. Jos jedan primjer, ostavimo Treshold na -10dB i Ratio na 4:1. Predpostavimo da je amplituda u jednom momentu dostigla vrijednost od -2dB, sto je 8dB iznad vrijednosti Tresholda. Level signala je dakle na ulazu, porastao za 8dB ali sa obzirom na Ratio faktor koji iznosi 4 (4:1), taj signal ce na izlazu kompresora porasti samo za 2dB (8/4 = 2). Mislim da je sada jasno sve u vezi sa parametrom Ratio. Attack je vrijeme koje je potrebno, nakon sto je signal presao vrijednost odredjenu Tresholdom, da se kompresor aktivira. Ovaj parametar se kod savremenih kompresora krece od 0 sec do nekoliko sekundi. Attack je parametar kojim odredjujemo koliko ce Attack faza (pocetni dio) signala biti nedirnuta od strane kompresora, iako je amplituda tog signala presla Treshold vrijednost. Ovdje se uvijek radi o vrijednostima reda milisekundi. Attack parametar je veoma bitan kod obrade signala koji imaju izrazenu attack fazu, a koja se uglavnom ne smije dirati, inace sam sound, odnosno karakter instrumenta, postaje nedefiniran. Tu prije svega spadaju svi prirodni instrumenti ali i vokal. Ukoliko bi recimo kod komprimiranja jedne bass gitare, postavili Attack na vrijednost "0", kompresor bi kod signala koji predje Treshold vrijednost, sjekao zvuk od pocetka, a time srezao i pocetnu fazu sounda bass gitare, sto ce reci da se ne bi cuo recimo, trzaj zice bass gitare, odnosno zvuk same trzalice. Ovo bi dakako debelo osiromasilo zvuk gitare u pojedinim momentima, to jest kada Level njenog signala predje Treshold vrijednost. Radi ovoga se postavlja vrijednost za Attack na nekih tridesetak milisekundi, mada moze biti i nesto vise, ovisno o karakteru zvuka bass gitare. Release je vrijeme koje je potrebno kompresoru da, poslije momenta kada se nivo signala ponovo spusti ispod vrijednosti Tresholda, deaktivira svoj rad, to jest, ponovo uspostavi Ratio odnos 1:1, kakav je i na ulazu u kompresor. Release se krece od stotinak milisekundi, pa do nekoliko stotina milisekundi, opet u ovisnosti od karaktera signala, to jest zvuka, koji obradjuje kompresor. Release parametrom u sustini, eliminisemo tzv. "pumpanje" pri radu kompresora, jer ukoliko ne bi postojao Release Time, kompresor bi pri svakom spustanju Levela signala ispod vrijednosti Tresholda, u trenu uspostavio odnos 1:1, sto bi dovelo do veoma velikih razlika u nivou signala i to u vrlo kratkom vremenu. Ovo se upravo cuje kao pomenuto "pumpanje" signala. Output Gain je poslijednji parametar kompresora i njime odredjujemo koliko treba podici Level signala poslije obrade kompresorom. Postoji vrlo jednostavna formula za izracunavanje vrijednosti za Output Gain u odnosu na Treshold i Ratio kompresora, koju sam vec negdje na forumu navodio: Out Gain = Treshold - Treshold/Ratio. Na ovaj nacin se dosta precizno moze iskoristiti izvjesni dio Headrooma, odnosno slobodnog prostora, nastalog komprimiranjem.

Posto su nam sada potpuno jasni svi parametri kompresora, a na pocetku sam napisao da je Leveler (Maximizer) jedan automatizirani kompresor, treba samo zamisliti da se svi parametri kompresora automatski podesavaju na optimalnu vrijednost i to prema definiranom Gain parametru Levelera, kojim odredjujemo koliko hocemo da podignemo Level signala. Savremeni Leveleri medjutim, nisu tako jednostavno strukturirani vec su, u najvecem broju slucajeva, automatizirani multiband kompresori. Multiband kompresor je uredjaj ili PlugIn, koji obradjuje signal svim gore pomenutim parametrima ali u nekoliko, potpuno neovisnih, frekventnih podrucja. Iz ovog razloga i nosi ime Multiband Compressor. Korisnik odredjuje odakle, dokle seze koji frekventni pojas (band), a onda i za svaki od tih pojasa, sve gore navedene parametre. Jedan Leveler je dakle automatizirani multiband kompresor i broj bandova se kod dobrog Levelera krece izmedju 3 i 10, a kod onih najkvalitetnijih i vise. Sve u svemu, moze se zakljuciti da se radi o veoma preciznoj i diferenciranoj obradi signala jer se zasebno obradjuju pojedini bitni frekventni opsezi, te ne moze doci recimo, kod obrade kompletnog miksa Levelerom, do spustanja ili podizanja nivoa cijelog signala, samo radi toga sto je recimo bass gitara u jednom momentu bila nesto jaca ili tisa. Leveler veoma detaljno i "muzicki" obradjuje audio signal, medjutim korisnik i ovdje moze pogresnim odredjivanjem tog jednog parametra, upropastiti cak i kompletan miks. Ukoliko se pretjera sa Gain parametrom Levelera, velika je opasnost od tzv. "peglanja" audio signala, koji se u tom slucaju, ostavlja bez ili sa nedovoljno dinamike. Pojedini Leveleri imaju jos jedan parametar koji se nalazi na izlazu, a kojim se definira maksimalni nivo signala. Ovaj parametar se uobicajeno postavlja na vrijednosti tik ispod 0dB, to jest apsolutnog maksimuma nivoa signala, sto moze biti recimo, -0,5dB ili cak i -0,1dB. Ovim se eliminira mogucnost, da pojedini veoma jaki Peakovi audio signala, izazovu distorziju prelazeci vrijednost od 0dB. Zakljucno, Leveler "muzicki" analizira audio signal (na osnovu velikog broja algoritama koji se nalaze u njemu), konstantno automatski podesava sve parametre kompresije u ovisnosti od karaktera audio materijala, a onda podize kompletni nivo signala (automatski Output Gain) prema definiranom Gain parametru.

Uveliko sam navikao na pitanja tipa: koje dugme treba da pritisnem...? Kompresor je daleko najbitniji muzicki alat, njime se cak izrazava i umjetnost jednog ton-majstora, jer taman koliko je umjetnost svirati i pjevati, toliko je umjetnost napraviti odlican miks i mastering. Imajuci ovo u vidu, jasno je da jednostavno ne postoje nekakve cvrste fiksne vrijednosti za parametre kompresora, jer oni ovise direktno od audio materijala koji se obradjuje. Ne mogu da znam ovdje, kako je tvoj bass gitarista podesio ton svog instrumenta, pa da bih mogao dati neke okvirne vrijednosti, kao sto nemam pojma kakav vokal ima pjevac i na koji nacin pjeva, da bih i tu mogao nesto konkretnije da ti napisem. Postoje pjevaci koji pjevaju sa ogromnom dinamikom, a postoje i oni koji se konstantno deru. Postoje pjevaci koji imaju veoma izgradjenu tehniku baratanja mikrofonaom dok pjevaju, a postoje i oni koji pojedu glavu mikrofona. Dakle, sve su ovo preduslovi koje bih trebao da znam, da bih ti dao opipljive vrijednosti za parametre kompresora. Medjutim, mozes za kompletan signal, dakle miks, da postavis Treshold na -10dB, Ratio na 4:1, Attack na 50ms, Release na 400ms i Output Gain oko 7 ili 7,5dB. Ovo iskljucivo vazi ukoliko je miks odradjen kako treba, sto znaci da se RMS Levela stereo signala krece oko -12dB, a Peakovi dosezu u prosjeku -6 do -4dB. Ovo neka ti bude samo osnova od koje ces krenuti sa obradom signala.

Sto se tice DEQ-a, ne grijesis, to su upravo ta 3-Banda koja ce odraditi posao Multiband kompresora. U jednom od proslih postova sam ti vec pisao da je nemoguce odavde podesiti tako kompleksan alat vec je neophodno da budem prisutan, a u tom slucaju mi ne bi trebalo vise od dva do tri minuta za kompletno podesavanje dinamickog EQ-a. Mogu jedino da te posavjetujem kako da podijelis bandove, pa postavi prvi do 250Hz, drugi izmedju 250Hz i 2.2kHz i treci od 2.2kHz pa navise. I ovo je dosta proizvoljno ali mozes da krenes od tih vrijednosti.

DEQ treba obavezno da radi kao klasicni kompresor, dakle da komprimira Peakove signala i nikako kao nekakav kvazi-ekspander !!!

Potpuno sam razumio sve sto si htio da objasnis u vezi sa tehnikom pjevanja pjevaca sa kojima radis. Taj prvi pjevac i njegova "tehnika" rada sa mikrofonom je vrlo neukusna. Poznat mi je taj nacin drzanja mikrofona. Neko mora od toga da ga odvikne, to ni na sta ne lici i nikada ne moze da bude dobro. U sustini, on time najvise steti sebi, vjerujem da je glasovno kvalitetan pjevac ali sa tim naglim udaljavanjem mikrofona u drugom dijelu rijeci, vrlo negativno utice na opsti utisak. Za takve nemuzicke i neukusne pojave nema muzickog rjesenja !!! Licno, istjerao bih ga s posla u prva tri minuta rada. Sa takvim mlacenjem mikrofonom ne moze da izidje na kraj nijedan kompresor ili uredjaj uopste jer je toliko naopako, da niko i ne pomislja da uradi nekakav alat koji bi pomogao. Nazalost, postoji dosta pjevaca koji se na slican nacin blesave. Ukoliko bi se spustio Treshold tacno na onaj level, koji stoji na nivou tik iznad tihog pjevanja (odaljenog mikrofona) i povecao Ratio na njegovom kompresoru, na 8:1, to bi dovelo do prepglanog signala, pa ni to nije pravo rjesenje. Mozes da probas sa ovim, pa vidi sta ces dobiti. Mozda cak i bude efektno. Opet ponavljam, veoma je tesko sa distance odraditi takve stvari.

Ostali nisu problematicni pa za njihove vokale odradi standardnu postavku kompresora za vokale, s tim sto za tu pjevacicu koja tezi "Air" efektu, nemoj pokusavati da to dobijes, odnosno naglasis klasicnim kompresorom, vec probaj EQ-om da podignes Air-Band. Jedan multiband kompresor bi dakako bio najbolje rjesenje za nju. Svaka obrada signala EQ-om uvodi vjestacke harmonike u odredjeni signal. Obrada multiband kompresorom naprotiv, utice samo na vec postojece harmonike u signalu. Uvijek pokusavam da obradim signal bez ili bez mnogo EQ-a. Naravno da meni ovo vrlo lako pada, jer imam u Trans Audio instrumentu onoliko multiband kompresora, koliko mi treba, to jest, za svaki ulaz po jedan. Kao hardware je to krajnje problematicno. Ne znam sta bi mogao da uradis po tom pitanju ali je daleko, daleko lakse i zdravije obraditi problematicne signale multiband kompresorima, nego EQ-om. Ovdje se prosto, sam od sebe namece jedan sistem, kao sto je Trans Audio, gdje imas sve moguce efekte i alate na raspolaganju i to u izobilju. Na jednom takvom sistemu bi svi tvoji problemi odmah bili rijeseni. Ne postoji takav hardware ili nije jos napravljen, koji bi rijesio sve to sam. Tu i jeste najveca prednost ovakvih sistema. Njihova fleksibilnost i obim Tool-ova kojima raspolazu. Jednostavno nista ne nedostaje, sve je na broju. Jos ako je to sve propusteno kroz klasni audio hardware, to jest interface i osmisljeno na pravi nacin, kao sto je to slucaj kod Trans Audia, onda je to najkvalitetnije sto se trenutno moze dobiti za novac.